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扬州八怪之一金农的书法作品，放到当今书坛你觉得会获奖吗？
号称“扬州八怪”之首的清代书法家金农的书法作品，放到当今书坛会获奖吗？我认为绝对会获奖，只是获个奖是毫无意义的事情了，真正的书法大家对那些所谓的“奖项”是不屑一顾的，而且古人也完全不在乎什么奖项，只是安心创作。况且“扬州八怪”这个称号就胜过当代的任何奖项了，
比如“书圣”王羲之，“草圣”张旭，“神笔”王铎，这些称号可是流传千古的，当代书坛的各种奖项，只是对书法家书法创作的一种鼓励而已，并非完全是对书法造诣的认可，只有被世人都赞赏的书法作品才是好作品，仅被某个书协颁奖的作品，未必……。
现在我们谈谈“扬州八怪”，创作了个性鲜明、颇具绘画意趣的画家书法，给书坛带来了新气象。金农之书以正楷、分隶、行草见长，隶书早年结体偏扁、用笔圆浑、风格规整，后变扁为长，由圆转方，有《隶书节临西岳华山庙碑》传世。
而且金农首创漆书，用笔方扁如刷，行笔只折不转，横笔粗长，竖画细短，墨色浓郁似漆，以拙为桥、以苍为妍，极富金石意味，试问一下，这等造诣的书法家的作品放在当代岂有不获奖之理呢？该给金农颁发什么奖项才是当代书坛该慎重考虑的，对吧。
金农是杨州八怪之一，自幼习汉碑，他吸收了汉隶《张迁碑》和《鲜于璜碑》拙朴的精华，并在此基础上有发展，有创新，形成了自己的书法风格，着实难得。
金农创作隶书作品时，中锋用笔，横画多用方笔，且力度大，突出厚重感，但竖画较细，却也显得有一定的力度。由于金农不喜默守成规，在他的隶书中总是表现一些夸张的、让人意想不到的东西。也是，因为金农怪！怪人就得怪人的性格。秉性难移嘛！
如果金农的书法作品放在当今书坛，一是会入国展，二是还会在国展上获奖，而且能获大奖！因为当今书坛上的某些所谓的书法大师们，要的就就是像金农这样的、不失传统 、不失法度，且能创新的“怪作”、“奇作”，以及能博人眼球，视角冲击力强的书法作品。
在我的书法圈子里，就有一人专工金农的隶书的朋友，学金农二十年了，现在红火的很啊！八平方尺的书法作品已卖到一万元了，给少了不写。牛吧！
实际上，金农的隶书并没有多高的技术含量，且艺术观赏性也不强，是很好学的一种隶书。
仁者见仁，智者见智。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。
书法的经典作品很多，但是在书法比赛中每一个阶段流行的风格却不一样，比如九十年代流行王铎的大行草书，2000年初流行孙过庭的《书谱》，后来流行二王的小行草书，现在比较流行何绍基、赵之谦等明清一路书风，流行什么你就写什么，肯定获奖或者入展的概率就比较大。
金农是扬州八怪之一，扬州八怪是清代康熙到乾隆年间活跃在扬州的一个书画艺术流派，在书法方面他们有自己独特的创新，反对墨守成规的馆阁体，创作出了各具特色的书法艺术，其中金农以“漆书”著名。
据金农自己描述，他的“漆书”主要学习《天发神谶碑》和《禅国山碑》，他的叛逆的性格在他的“漆书”上得以完全体现。
书法讲究中锋，他非要以侧锋书写，学习书法注重用笔，他以笔代刀，隶书里讲究“蚕头燕尾”，他非要把两头全都削去，形成一种扁平的笔画，就像用刷子刷漆一样，所以被称为漆书。
金农的漆书在当今也是属于非常有特色的字体，学这种书法风格当然是可以获奖的，古代的任何一种经典的字帖，只要你写的够好，都有机会获奖。
8年前我在杭州学习的时候，认识一个朋友，他可以说是一个获奖专业户，逢展必投，经常获奖，他就只会一种书体，就是“漆书”。现在这个风气虽然过去了，但只要写的好，依然可以获奖。
谢谢你的提问。金农是乾隆时代著名的“扬州八怪”之一，他在“扬州八怪”这个艺术流派之中，是仅次于郑板桥的一位诗书画印俱佳的大师。
金农的书法，主攻隶书，在隶书上有很深的造诣。不过，就清代乾隆年的书坛来说，像金农的隶书成就，真的不在前列，也没有什么特别的突出特色。
但是，自从他改造隶书，创造了“漆书”以后，一下子就从默默无闻的书法家，成为一颗引人注目的书法之星了。
他的“漆书”，其实就是隶书，有明显的篆书与隶书的笔意。所以，给人既有古拙，又有酣畅淋漓的感觉。
金农不但用“漆书”创作书法作品，还把漆书体书法，题在自己的绘画作品之上，这就给他的书法绘画，都带来了非常不同凡响的美感。
我们今天欣赏金农真的很难与他的绘画书法分开的。
有人说金农的书法放到当今的书坛能获奖吗？
类似这样问题还真没少问过。例如，今天拿一幅王羲之的《兰亭序》能获得兰亭奖吗？
你说呢？
我说，今天你拿一幅《兰亭序》肯定被耻笑的，太开玩笑了！
同样，你今天拿一件金农的“漆书”书法作品，也肯定不会获奖的！
这个道理很简单，今天的获奖作品，主要考察的是学习传统的基本美学原理的深度和广度，绝不是考察你是不是有什么历史性创新。
说实在的，你真正有历史性创新，可能也会被获奖名单拒之门外的。
获奖和书法成就不是一回事。金农的书法成为一个历史标志，不是因为他可以“获奖”。金农的书法在清代就不属于“获奖”书法！
他们根本不被主流书法认可，包括郑板桥的书法，也不是主流认可的书法风格。
所以，想获奖就研究获奖需要什么条件，不要今天拿一件《兰亭序》，明天拿一件金农去想象获奖的事情。
一些人有“获奖专业户”的称号，想获奖，你就五研究这些“获奖专业户”的经验好了。
如果金农是现代人，而在现代人金农以前的历史上也没有类似金农风格的书法，也就是说，金农的隶书是在现代才创新成功的，毫无异议，参加现代书法展是会入展和获奖的。为什么这样说呢？因为现代书法，虽然仍然保持着在继承传统上的创新，但更多的追求的是展厅效果。书法要有传统功夫又要有创新，和自己的特色，入展与获奖不是什么难事。再说，金农的书法并不是初学就是如此面貌，他的隶书早年是“墨守***绳墨”的，而是后来变化出新的才有了“漆书”，就像现代一些所谓的“丑书”书法家那样，中年以前并不是以丑为名的，都是在传统的基础上，为追求创新和表达自己的性情和审美观念而误入歧途的。金农“漆书”的最大意义在于打破了当时书坛沉闷的空气，实际上，扬州八怪的书法均是如此。如果如是所言，在现代书法展中，无疑是一匹黑马，天马行空，亦或横空出世，肯定仍然会惊世骇俗的。即便是清代，金农的“漆书”挂在现代的展厅中，也仍然是异军突起，鹤立鸡群的。我们在看看真正的现代书法家赖少其的书法就能够证明这一点。他们的书法有多么的接近。
赖少其（1915-2000年），他独创“以白压黑”技法成为新徽派版画的主要创始人。赖少其解放后，历任安徽省美术家协会***，中国板画家协会副***，上海美术家协会副***，广东美术家协会名誉副***，安徽省政协副***等。赖少其先生是杰出的革命文艺战士，更是中国当代著名书画艺术大师。他长期兼任省美协、省书协***，并为历届中国文联委员、中国美协和书协常务理事、中国作家协会会员、西泠印社社员。1996年被授予鲁迅版画奖。
我们读了赖少其的简历，在回头看金农的书法与绘画，就完全可以明白翰墨书道为什么有以上的观点了。
到此，以上就是小编对于杭州美食投稿的问题就介绍到这了，希望介绍关于杭州美食投稿的1点解答对大家有用。